Prejsť na obsah

Theatrica

Recenzovaný internetový časopis venovaný divadelným štúdiám, muzikológii a umenovede

  • O časopise
    • O časopise
    • About the magazine
    • Donori
    • Mediálni partneri
    • Význam slova theatrica
    • Redakcia
    • Redakčná rada
    • Autori
    • Pokyny pre autorov
      • Pokyny pre autorov
      • Guidelines for authors
      • Zásady publikačnej etiky
      • Principles of publishing ethics
      • Pokyny pre recenzentov
      • Guidelines for reviewers
    • Novinárske preukazy / Press card holders:
  • Štúdie
    • Podoby in-yer-face dramatiky na Slovensku 2: Prípadové štúdie
    • Podoby in-yer-face dramatiky na Slovensku 1
    • Význam divadla a cieľ umenia: metódy ich uskutočňovania vo filozofii Sørena Kierkegaarda:
    • Vznešenosť ako cesta k bytostnej úplnosti človeka
    • Poznámky k Aischylovej Orestei
    • Po stopách strachu: Polidoriho Upír ako nemecká romantická opera (1821-2021)
    • Načúvať hlasu Aischylovho Promethea
    • The dramaturgy of failure.Analysis and lie in „Così fan tutte“ of Mozart
    • Mesto ako milieu ľudských stretnutí
    • Problematika žánrovosti a jej odraz v talianskej komickej opere
  • Analýzy
    • Kontrasty alebo Listy maestrom
    • Úlet „do krajiny, kde dobrý deň je naozaj dobrý“ 
    • Interpretačný pohľad na postavu Mařenky z opery Prodaná nevěsta
    • Ľudmila Zamoyska-Gizická 1: Osobnosť a jej reflexia v slovenskej umenovede
    • Ľudmila Zamoyska-Gizická 2: Dokumenty k jej činnosti v Štátnom archíve v Trnave
    • Operný herec v pohybe
    • Miskoncepcie súčasnej vokálnej pedagogiky operného spevu 2: Metodické indície k návratu pedagogiky k pôvodným ideálom
    • Miskoncepcie súčasnej vokálnej pedagogiky operného spevu 1: Vokálne a interpretačné trendy súčasnosti a minulosti
    • Operné štúdio Katedry spevu VŠMU (1952-2022): Katarzia
    • Operné štúdio Katedry spevu VŠMU (1952-2022): Apoteóza
    • Sprievodca byrokraciou nielen pre umelca
    • Svetlo v opernej inscenácii
    • Premiéra kantáty Ambona
    • Káťa Kabanová 1921-2021
  • Galéria výtvarného umenia
    • Železné chrobáky Lucie Fišerovej
    • Avantgarda v anachronizme: Maliarska tvorba Vladimíra Ganaja
    • Nenápadný pôvab imaginácie
    • Zajtra o pár rokov
    • Fotograf-basnik svetla
    • Maestro s citom pre krásu tvaru v priestore
    • Zámerom je hľadať svetlo
    • Nové biblické príbehy
  • Univerzita tretieho veku

Kategória: Mária Porubčinová

Mgr. art. Mária Porubčinová, ArtD. je momentálne najlepšou slovenskou sopranistkou vo svojom hlasovom odbore (dramatický soprán). Štúdium operného spevu ukončila na VŠMU v Bratislave v roku 2007. Svoj talent rozvíjala aj absolvovaním majstrovských kurzov pri významných speváckych osobnostiach a účasťou na viacerých medzinárodných súťažiach doma aj v zahraničí (Medzinárodná spevácka súťaž Mikuláša Schneidera-Trnavského v Trnave, Hans Gabor Belvedere Singing Competition vo Viedni, Concorso Iris Adami Coradetti v Padove, Medzinárodná spevácka súťaž Montserrat Caballé v Zaragoze, Competizione della opera v Drážďanoch). Javiskovo debutovala v roku 2005 titulnou rolou v Dvořákovej opere Rusalka na scéne Janáčkovho divadla v Brne. Koncertovala v Českej republike, Poľsku, Taliansku, Nemecku, Rakúsku, Holandsku a USA. V roku 2018 úspešne absolvovala doktorandské štúdium (ArtD.) na Katedre vokálne interpretácie Fakulty múzických umení na Akadémiu umení v Banskej Bystrici. Pedagogicky pôsobí na AKU v Banskej Bystrici a na VŠMU v Bratislave. Séria jej analýz uverejnených v našom časopise vychádza z jej úspešne obhájenej dizertačnej práce, ktorej témou bola Interpretácia sopránových postáv v opernej tvorbe slovanských skladateľov.

Publikované 06/08/202407/08/2024

Interpretačný pohľad na postavu Mařenky z opery Prodaná nevěsta

ISSN 2729-9031 ©Theatrica 2021-2025 Copyrighted Material

Hrdo poháňa WordPress